Zum 100. Geburtstag von Helmut Fischer: Der unsterbliche Stenz

Es ist ungemütlich frisch, verhangen, keine zehn Grad. Doch er sitzt da und blinzelt genießerisch in die kaum vorhandene Sonne, als wäre es nicht November, sondern Sommer, mit einem Münchner Himmel wie ein Opal und die Umgebung mit hübschen Frauen in luftigen Kleidchen übervölkert. Er hat sich eine graue Jahreszeit für seinen Geburtstag ausgesucht.

"Immer des Gschiss mit den Geburtstagen", würde er jetzt wohl sagen, selbst wenn ein runder ansteht. Und 100 Jahre sind schon sehr rund, runder geht's eigentlich nimmer. Die Krux ist nur: Er ist seit über 29 Jahren tot. Doch irgendwie wird man das Gefühl nicht los, dass der Helmut Fischer nach wie vor hier im Herzen von Schwabing umhergeistert, dass er sozusagen über allem schwebt. Er ist von seiner Heimatstadt München einfach nicht zu trennen, der Monaco Franze, der ewige Stenz.

Natürlich sitzt da im Freien vor dem Café Münchner Freiheit kein echter Helmut Fischer, das ist selbst in München, wo laut Helmut immer "a bissl was" geht, nicht möglich. Aber sie haben ihm hier, an alter Wirkungsstätte, ein lebensgroßes Denkmal gesetzt und einen Kilometer weiter westlich einen Schwabinger Platz nach ihm benannt. Eine weitere Fischer-Plastik steht im Terminal 2 des Münchner Flughafens. Mit Popularität allein ist das nicht zu erklären.

Dass man einem verstorbenen Schauspieler gleich zwei Denkmäler und einen Platz widmet, ist auch im schillernden München eher die Ausnahme, es sei denn: Er ist ein unverzichtbarer Bestandteil der Stadt und ihres Lebensgefühls, eine unsterbliche Seele im irrlichternden Gewusel der Münchner Seligkeit. Das ist der Helmut Fischer, der Monaco Franze, der ewige Stenz.

Am 15. November wird sicher die eine oder andere Blume das Denkmal schmücken oder am Helmut-Fischer-Platz niedergelegt, denn an diesem Tag wäre er 100 Jahre alt geworden. Man kann ihn einfach nicht vergessen, diesen wunderbaren Hallodri, als sei der schöne Altmünchner Begriff "Stenz" nur für ihn ersonnen worden.

Kein Stenz, auch kein "ewiger"

"Er war ewiger Freiheitssucher, Flaneur und Verführer", schrieb die "Süddeutsche Zeitung" über die Figur Monaco Franze. So wurde Helmut Fischer in seinen Filmen wahrgenommen. Aber war er wirklich so einer? Fischer hat das immer so energisch wie möglich in Abrede gestellt. Nie sei er ein Stenz gewesen und besonders kein "ewiger", schließlich habe er seiner Ehefrau Utta 44 Jahre lang die Treue gehalten, betonte er laut Bayerischem Rundfunk (BR) häufig.

Wenn er so von seinem wahren Leben erzählte, von seiner Ernsthaftigkeit und dass ihm das "Leichtlebige, das Leichtfüßige" eines Stenz so ganz fehle, da war es immer, als höre man den Monaco Franze sprechen. Bisweilen konnte man sich bei Fischers leicht stockendem Münchner Sprachfluss sogar vorstellen, er würde bei seinen Dementis mit einem Auge zwinkern, was er natürlich nicht tat. Und wenn er schrieb, in Briefen oder sonstigen Mitteilungen, brachte er selbstironische Formulierungen zu Papier, die wohl auch als Vorlage für Drehbücher zum "Monaco Franze" gedient haben müssen.

Von der Straße auf die Bühne

Er kommt aus kleinen Verhältnissen im ehemaligen Glasscherbenviertel von München-Neuhausen. "Ich lege Wert auf die Feststellung, dass ich über dem Pissoir der Wirtschaft 'Zum Bauerngirgl' groß geworden bin. Daraus habe ich später in meinem Beruf sehr viel verwenden können", sagt er später. Die Mutter entstammt einer wohlsituierten Kupferschmied-Familie in Passau, der Vater, ein Münchner Kaufmann, bringt die stattliche Mitgift durch und macht sich dann aus dem Staub. Der Helmut ist sechs, als die Mutter sich scheiden lässt und ihre beiden Söhne allein durchbringen muss. Sie tut das tapfer als Klavierspielerin in einem Stummfilmkino und als Änderungsschneiderin.

Helmut beschreibt sich später als "anarchistisches Früchterl", als "Gassenkind", das überwiegend von der Straße geprägt wird. Die Oberschule muss er nach der siebten Klasse verlassen, der Direktor sagt ihm, er tauge höchstens zum Trambahnschaffner. Aber Helmut will Schauspieler werden. Er schafft es auf die Otto-Falckenberg-Schauspielschule, bricht aber die Ausbildung vorzeitig ab.

In der Zuban-Show auf dem Oktoberfest spielt er das Hinterteil eines Zebras, später einen Eisbären. Seine schauspielerische Leistung beim Bühnendebüt am Würzburger Stadttheater bezeichnet ein Zeitungskritiker als "Körperverletzung", an den Münchner Kammerspielen soll er einen Baum spielen, verpasst jedoch wegen des schalldichten Kostüms seinen Einsatz, worauf ihm der Regisseur fehlende "künstlerische Reife" vorwirft und ihn rauswirft. Und beim Vorsprechen bei der Theaterlegende Gustaf Gründgens stolpert er schon beim Betreten des Raums über den Teppich, was auch an seinem staksig-steifen Gang liegt, der aber nicht gespielt, sondern auf ein frühes Bandscheibenleiden zurückzuführen ist.

Jahrzehnte im "künstlerischen Wartestand"

Er führt ein Dasein als "glückloser Kleindarsteller", der um jedes Engagement kämpft, schreibt die Münchner Autorin und Historikerin Sybille Krafft in ihrem Buch "Helmut Fischer, der unsterbliche Stenz". Jahrzehntelang habe er sich in einem "künstlerischen Wartestand" befunden. Er selbst sagt, sein Einkommen habe nicht mal für die Miete gereicht, bis er 50 Jahre alt war.

Damit er überleben kann, trägt er nebenher Zeitungen aus und schreibt Filmkritiken für die "Münchner Abendzeitung". In einem Schreiben an den zuständigen Redakteur bittet er darum, sein Honorar von 50 auf 60 Mark pro Kritik zu erhöhen "in der Absicht, mein ständig gefährdetes Wohlergehen wenigstens etwas zu verbessern". Allmählich stellen sich auch längerfristige Erfolge ein. Ab 1972 spielt er im Münchner "Tatort" den Ermittler Ludwig Lenz, erst als Assistent des eher gemütlichen Chefermittlers Gustl Bayrhammer, dann nach dessen Pensionierung den Kriminalhauptkommissar Lenz.

Ein Brief an Helmut Dietl

Im Januar 1976 schreibt er an Helmut Dietl (1944-2015). Der Regisseur hat 1974 für das Bayerische Fernsehen die vielbeachtete TV-Serie "Münchner Geschichten" inszeniert und gilt nun als Meister des Münchner Lebensgefühls. In seinem Brief bittet Helmut Fischer um eine Rolle: "Eventuelle Zweifel an meiner Eignung dafür möchte ich dadurch ausräumen, dass ich Ihnen beiliegend ein Bild von meinem Gesicht sende". Es sei zwar nur "eine Vorderansicht, aber man sieht genau, dass ich schon rein optisch eine herausragende Ausdruckskraft abstrahle, die nur noch von meiner persönlichen Erscheinung übertroffen wird".

"Angaben über meine Körpergröße" würden sich erübrigen, "da ich kraft meiner schauspielerischen Vorstellungstaktik von 150 cm bis 200 cm jedermann darzustellen in der Lage bin", gern auch außergewöhnliche Charaktere: "Sehr überzeugend habe ich seinerzeit am Stadttheater Leitmeritz einem Bettnässer Profil verliehen. Falls Sie beabsichtigen, einen solchen in Ihrem Film auftreten zu lassen, wäre ich sehr interessiert - natürlich nur dann."

Dietl muss das Schreiben fasziniert haben, und als er ihn in den 1970ern bei einem zufälligen Treffen in Fischers Stamm-Café Münchner Freiheit persönlich kennenlernt, geht ihm dieser Typ nicht mehr aus dem Sinn. Dieser Gang, diese Sprache, dieser Blick! Er baut eine Nebenrolle für ihn in seiner Fernsehserie "Der ganz normale Wahnsinn" ein, Helmut spielt einen Vorstadt-Playboy, "ein Stiangglander-Stenz", wie Fischer später sagt: ein Treppengeländer-Stenz. Seine Generalprobe.

Der Stenz wird zum Straßenfeger

Mit seinem Co-Autor, dem Schriftsteller Patrick Süskind, arbeitet Dietl an einer Geschichte über einen alternden Luftikus, den Ex-Kripobeamten Franz Münchinger, den Ganoven und Polizisten nur "Monaco Franze" nennen, wohl weil er lässig wie ein Italiener durch München (ital. Monaco di Baviera) schlendert. Dietl sagt, dass der Fischer das Vorbild für den Monaco war, "ohne ihn hätte ich die Drehbücher nicht schreiben können" zur zehnteiligen Serie "Monaco Franze - Der ewige Stenz", die 1983 zum Straßenfeger wird.

Im Film nennt Monaco Franze seine Frau Annette von Soettingen (Ruth Maria Kubitschek) treuherzig "Spatzl" - wie der Fischer im echten Leben seine Frau Utta. Der unwiderstehliche Dackelblick gehört zu seiner optischen Grundausstattung, er setzt ihn auch im ganz normalen Leben ein. "Er führte ein sehr stetiges Leben an der Seite seiner Frau... mit kleinen Störungen durch seine gelegentlichen Liebschaften", sagt Dietl der Fischer-Biografin Krafft. Seine Frau, die seit 1953 mit ihm verheiratet ist, sieht die "Monaco"-Seite ihres Mannes ziemlich gelassen: "Irgendwann merkt man ja auch, dass da eigentlich keine Gefahr ist."

Sie lässt sich auch nicht täuschen, wenn er wie im Film dreinschaut (weil er vermutlich gar nicht anders kann) und sagt: "Spatzl, schau wia i schau". Der Satz wird Kult in Deutschland. Fischer singt ihn sogar, denn es gibt im Zuge des Fernseherfolgs auch den Versuch einer Musikkarriere, die Gottseidank scheitert, nicht zuletzt an den holprigen Lyrics des Songs: "Spatzl, schau wia i schau, recht viel treuer schaut kein Schaf / Spatzl, du kannst sicher sein, ab morgen bin ich brav."

Pflichtmensch mit Dackelblick

Er ist nun auf der beruflichen Erfolgsspur, spielt mit Thomas Gottschalk in "Zärtliche Chaoten", in der RTL-Serie "Ein Schloss am Wörther See" und in der BR-Serie "Die Hausmeisterin". Ansonsten spaziert er durch seine Heimatstadt, die von seinem Freund Christian Ude als OB regiert wird. Der Ude kennt ihn so gut wie der Dietl ihn kannte. Er sei ein liebenswürdiger Hallodri, "aber auch ein Pessimist, Pedant und Pflichtmensch mit geradezu preußischer Disziplin", der seine Frau Utta und seine Katze Rosi abgöttisch liebt.

1993 erkrankt Fischer an Krebs, er stirbt am 14. Juni 1997, gerade mal 70 Jahre alt. In der Serie "Die Hausmeisterin" sagt er zu seiner Partnerin "Ilse-Hasi" Ilse Neubauer, dass er mal auf dem Bogenhauser Friedhof beerdigt sein wolle. Ilse-Hasi antwortet: "Des is a Prominentenfriedhof. Glaub ma's, Bärli, da dürfen mir ned nei." Genau dort, einem weiteren Himmel der Münchner, hat Helmut Fischer seine letzte Ruhestätte gefunden. Neben ihm seit 2012: sein Spatzl Utta.