Marmelade auf Bellini
Opernfestspiele: Edita Gruberova grandios in „Norma“, der Dirigent Stefan Anton Reck ist eine Enttäuschung
Man wird ja noch fragen dürfen: Muss es wirklich sein, dass eine teuer verkaufte Aufführung der Münchner Opernfestspiele auf der Bühne umjubelte Weltstars präsentiert und im Orchestergraben mit einem Dirigenten aufwartet, der allenfalls dritte Garnitur ist? Stefan Anton Reck malträtierte die Musik zu Bellinis „Norma“ auf höchst ungebührliche Weise. Die Ungenauigkeiten im Zusammenwirken zwischen Chor und Orchester waren bisweilen geradezu peinlich. Auch wenn das Stück eine Sänger-Oper ist, die den Partien von Norma und Adalgisa äußerste gesangliche Konzentration abverlangt, gibt es doch immer wieder herausragende musikdramatische Momente. Sie sollten nicht nur lustlos buchstabiert werden.
Edita Gruberova hätte Besseres verdient gehabt. Sie gestaltete die Titelpartie mit der ihr eigenen, grandiosen Intensität. Wenn sie auf der Bühne stand, dann gab es um sie herum nichts mehr: eine leidenschaftlich liebende Frau und Mutter, zum Äußersten entschlossen. Sophie Koch konnte trotz Samt-Timbre und solider Koloraturtechnik nicht immer mithalten. Riccardo Muti hatte sich einst entschieden, die Adalgisa mit einem Sopran und nicht mit einem Mezzo zu besetzen. Ein Experiment, das, wie auch dieser Abend zeigte, durchaus Sinn machen kann, damit die jüngere Gegenspielerin Normas nicht „älter“ klingt als die Titelheldin.
Frauen-Power pur, die Männer – Andrew Richards (Pollione) und Roberto Scandiuzzi (Oroveso) – hatten es schwer, aber schlugen sich wacker. Edita Gruberova war die unumschränkte Herrscherin, jeder Zoll eine „Primadonna assoluta“. Daran konnte zum Glück auch der Dirigent, der über Bellinis Noten permanent Marmelade schüttete, nicht rütteln.
Volker Boser
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